我們相遇在偷來的早上 (二)

Left: Marie Therese Walter 1937 Right: Dora Maar 1937

Sleeping Before Green Shutters (Marie Therese Walter 1936)

愛情是畢加索生命的動力，妻子、情人是他的繆斯，畢氏的藝術風格會因新女伴出現而轉變。

Marie Therese Walter 17歲時在街上被畢氏踫上(其時他已與俄國芭蕾舞者 Olga Koklova 結婚 )在 與 Marie 相戀時畢加索更與 Dora Maar（攝影師及畫家） 相好。在「格爾尼卡」 Guernica 的大幅油畫中，牛頭怪女孩、絕望奔跑的姑娘、趴在孩子屍體上哭泣的母親都有 Marie 的影子， Dora 亦協助畢氏 將這幅巨畫的每個創作階段拍攝下來。一山不能藏二虎，有次她倆在爭吵，畢加索提議她們以打架决定誰離去，看着她們扭成一團，畫家冷眼旁觀，後來他還繪畫作品「籠中鳥」將兩位情婦畫成鴿子，Dora 是粗野黑色的，她正在抓那只好看又正在孵蛋的白鴿子。畢加索與 Dora 的關係維持八年，後期他還毆打她，很多繪畫她的作品都是臉部畸形，身體扭曲，帶着痛苦掙扎的形像。

兩幅 Marie 的俏像畫 都是用薄塗的方法繪畫，1937年 Marie 芳華正茂，畫家只用三種色彩便將她温婉性格表露出來，臉上那一抹粉紅，俐落不造作地將她的嫵媚驕羞記錄出來，一筆輕淡暖色彎彎掃下，中和臉部的冷調並將扁平臉部輕微地立體起來，這抹彎線與額上垂下的一縷頭髮及耳後頭髮、柔和地與紅衣的條紋及背境分割線對衡着。我並不喜愛左下角與手下面的卷曲線條，覺得有點「無厘頭」，今次展覽中有數張畫都有這類卷曲筆觸，是畫家的慣性溺愛還是另有意圖？另一幀 Marie 伏在百頁簾前的俏像，黑色的勾線是用炭條描畫出來的，鬆脫的炭粉與薄油彩融合出和諧的灰調子，很是耐看。

Left: Paul Drawing 1923  Right : Paul as Pierrot 1925

在繪畫兒子 Paul 的兩幅作品中，男孩的面部、衣服及窗外的藍調都十分渾厚豐富，但背境綠窗廉、啡欄干的顏色處理上卻用上沒調混的純色，形成「怪怪」的對比，是畫家有意的意圖？

是次展覽作品，少部份只有日期加在畫作邊旁，簽名欠奉。回來後查看畫冊，發覺畢加索很少在畫上簽名，尤其立體派時期作品，因他說名字會破壞作品的構圖，故此只能在作品背部看到簽名與日期。畢加索的繪畫色澤豐富，造型獨特，立體派後期作品大都用黑色勾畫出凌厲輪廓，有時會顯得冷酷、怪異。「目之所見，心之所成」，有了照相機畫家已沒需要將生活準確地再現，繪畫應呈現給我們的是藝術家眼裡的角度，他們如何透過事物的表面去審視內在的東西。