31-12-2012

2012年最後一天，早上氣溫只得攝氏七度，天冷令人懶，想著今天要做的事，還是慢動作地爬出暖暖的被窩。

終於可騰出時間到藝術館看這個展覧，「 大阪巿立美術館藏---宋、元、明 中國書畫珍品展」。 展出作品有唐朝（618-907）、五代（907-960)、北宋（960-1127)、南宋（1127-1279）、金（1115-1234)、元（1271-1368）、明（1368-1644）等。我在展場刻意抄這些年份，因從前讀中國歷史，是以朝代劃分，對年份全無概念，（而西史卻是以年份來記事，）為什麼讀歷史要這麼的單一分類，不能中、西混在一起學習？若以這年表推算，黃莽篡漢時便是耶穌出生時期，那由東漢、三國、晉、南北朝至隋便共有著六百一十八年的歷史故事，那文藝復興發生在宋朝.......

因為要保護這些珍貴的藏品，展場內燈光調較得非常昏暗，那些畫在絹布上的圖像，因絹布已變成暗啡色，加上作品被展示在玻璃後有段距離的牆上，盡管瞪大眼睛也可說是看不清楚，真是可惜！

看中國畫，除了看圖像的筆墨、內容意境佈局與畫作的寓意外，印章與題款亦是值得細看，印章的文字佈局是另一門的學問，閒章文字內容亦有趣且充滿智慧。今天看到南宋末元初詩人與畫家---鄭思肖的墨蘭圖上印有白文方形閒章，是我見過最多文字的印章，印文是：求則不得不求或與老服空濶清風萬古。另外元朝龔開的瘦馬圖，蓋著四十多個印章，單是乾隆黃帝一人已有十多個；乾隆印章多是大而粗線框，十分霸氣，他總愛在當眼處蓋印，破壞了書畫的清雅。

中國畫的題款與題詩，除了是記事或抒情作用外，還有著平衡畫面，加強構圖的作用，換句話說，題字與印章亦是圖畫本身的內容。明黃道周的松石圖，繪畫京城與黃山等地的奇松十八株 ，有蒼勁、有盤屈、姿態奇特，別具寫生趣味，每棵松樹均配有文字描述，字句簡潔有力 ，生動地描寫松樹的生長形態，即使眼睛疲累非常也得抄寫下來。「高僅與檻齊，盤偃如蓋」 「𡕷異諸木，自複道以東，左一蟠壟土敷根，盤屈如兩條蛻，偃地丈餘，臥而復起，右一株亦合理如腰鼓，西南鄰株，來翠可拂，亦異表也」 「千盤百結，有巻龍破石，各各回抱岑嶠，攢空直出」 「有自在松，牙大於根，託掌石上，以背反髯，如安期之曝煦於南榮也」 文筆生花，書體清疏，哎，畫家的書體也是值得細看。故此，盡管展品不是太多，也足以力氣耗盡，需要來杯咖啡與芝士蛋糕。

臨離開前，往二樓「安迪華荷--十五分鐘的永恆」展覽轉了個圈，人山人海，兩個世界，兩種文化， Andy Warhol 從不是我杯茶，只對他絲網作品的色彩配置感到有興趣。